从唱功整体上讲，撒贝宁的唱功体系偏向于合唱团的美声、民族双定位。这里就要简单科普一下：合唱团在声乐之中的唱法定位是并非固定的，他主要是体现人声四部和声的美感。所以适合大型舞台演出的美声、民族，乃至于部分的通俗、流行歌曲合唱团都会唱。但是撒贝宁所处的年代较早，当时接受最多的合唱团训练就是美声和民族唱法。
所以整体上，撒贝宁的唱法体系就非常偏向于专业美声训练为标准的共鸣体系，而民族唱法的男声体系也是就要胸声共鸣和美声强支撑的功底。如此撒贝宁的唱法体系并不属于流行声乐，但是因为早期已经被淘汰的通俗歌曲比较火，而且通俗唱法和民族有一定的融合性。所以撒贝宁也具有一定的通俗唱法能力，最简单理解就是：撒贝宁有部分刘欢的腔体音色。
从音色上讲，撒贝宁的音色是非常典型的共鸣腔体类型，或者是唱法体系音色，不具备流行混声之中比较多的音色动态变化。这里是因为合唱团的定位其实只需要做好基本的声带闭合，不会去要求合唱成员个人音色突出，因为人越多合唱美感越发集中于声部的乐器化，而不是突出人声的个性化。所以基本上，撒贝宁的音色就是唱法体系的音色。
唱美声时，就是浑厚的压喉男性雄浑音色。唱民族就是清澈、阳光、随性又具有雄浑胸声的口语化咬字随性音色。唱通俗那就是刘欢老师的鼻咽腔音色，唱山歌时，就是典型的阿宝那种咽音高挂的头声音色。而演唱流行音乐时，撒贝宁就呈现比较大的喉位差异，对于音色有些忽视，而是以解决音高、音域稳定的最高优先级来确定音色。这也是美声歌手的惯性思维，本质上和流行声乐表达个性化的审美差异是比较大的。
从音域上讲，撒贝宁的音域机能是非常优秀的，放在任何一个唱法体系之中，都稳居男高音的声部表现力。具体的音域表现如下：
1：撒贝宁Live巅峰音域：C3-C6，其中E5开始咽音杀鸡音色，G5开始头声，C6纯粹头声挤卡。从C5开始就普遍不具备声乐意义，属于一个搞怪类型。撒贝宁的五组高音搞怪集锦还是很多很多，而且都是央视的官方节目上的搞怪表现。不得不说撒贝宁毫无一个职业歌手的包袱，这反倒是成为了他的唱功优势。
2：撒贝宁可控音域普遍在C3-C5之间，其中C5的点触挤卡一下才能碰到。常用的巅峰最高音咬字是B4，这个能力也已经非常强大。而对于A4而言，撒贝宁仅仅需要提前多唱几遍，就可以确保Live之中的高密集度咬字表现。而对于A4之下的Ab4以及G4，那就是喝水一样。而且单音质量因为是美声体系，所以表现很高。
撒贝宁唱功强大的秘密源于：极强的腔体共鸣；
撒贝宁这么多年来可以维持高质量演唱的核心能力，是源于他强大的腔体共鸣表现。单纯的从腔体来说，撒贝宁是非常专业的。他的演出具有一般性质的歌唱家美感，尤其是对于通俗民歌的演绎，是非常专业。为什么不是美声？很简单，美声的标准太高了，对于撒贝宁这类非科班的演绎其实是有很多内行门道不足。
但是民歌、通俗的腔体表现就不同了。为什么？因为民歌的美感，是基于现场大众的及时反馈，音乐的美感是一种和主持人现场掌控力核心相似的一种音乐色彩表现。所以这里面的强弱关系，对于撒贝宁而言，是和他作为主持人所需要的艺术控场强弱处理是一致的。虽然不是同一个行业，但是它山之石可以攻玉，对于民歌、通俗歌曲的演绎，撒贝宁非常娴熟，这是得益于他顶级的主持人功底。而美声的艺术性强弱空间，离开了美声的环境，就很难把控。
在具体的腔体能力上，撒贝宁最为优秀的是三点：
1：自洽的发声状态。发声状态的意思是：歌手是否可以在一秒钟内进入100%自信的生理腔体世界，对于自己可以表达出怎样的听感、效果具有完美的自信和实际把控力。换句话就是：歌手对于腔体肌肉记忆和声带闭合的机能理解，是否具有可以达到大脑预期的声压、音色、音高表现。
这个能力是每一个歌手的核心天赋。也是一个歌手是否可以维持巅峰状态的核心能力，更是一个歌手的天赋体现。像撒贝宁这种副业可以维持巅峰发声状态，一秒钟入戏，甚至私底下不会有太多的时间训练，就属于顶级天赋。一般而言，作为主业的职业歌手也需要天天开嗓，来维持发声状态的肌肉记忆。但是撒贝宁显然不可能做到主业级别的开嗓时间。这恰恰是天赋的体现。
2：完美的腹腔支撑。一个主持人作为副业的歌声表现，可以在多类音乐风格，而且大类的唱法体系之中来回切换。不管是美声、民族、通俗、流行、甚至于说山歌，撒贝宁都能接得上对唱，而且通常是和职业歌手一起同台。这对于腔体而言，所有唱歌的基本功腹腔支撑是非常强大的。
3：音区控制力强大，或者是模仿能力、应急音高能力强大。这就是非常诧异的一点，撒贝宁似乎对于任何C3-C6的任何一个音都能唱出来，好不好听另说。这之间的核心是：撒贝宁对于任何一个高音的压力，要运用哪一个腔体，哪一个技巧都天然具有无师自通的能力。好不好听另说，但是他就是可以及时的唱出来，或者模仿出来。这并不是一件简单的事情。
综上，撒贝宁的唱功是非常优秀的，他可以称得上声乐跨界的真正天赋型选手。作为副业几乎很难有人可以比得过他。返回搜狐，查看更多